Kun ohjaaja Lars Von Trierin viimeisin elokuva, The House That Jack Built, debytoi Cannesin elokuvajuhlilla toukokuussa, sekä yleisö että kriitikot olivat järkyttyneitä. Varhaiset arvostelut elokuvasta, joka kertoo sarjamurhaajan upean tarinan, olivat ylivoimaisesti negatiivisia. Jotkut arvostelijat jopa kyseenalaistivat, voidaanko elokuvaa edes ajatella taiteena. Miksi tätä elokuvaa pidetään niin inhottavana, kun otetaan huomioon, kuinka monta sarjamurhaajaa koskevaa elokuvaa on kritisoitu?
Varoitus: Spoilerit edessä!
Tässä on lyhyt yhteenveto: 'Talo, jonka Jack rakensi' tutkii Matt Dillonin esittämän saman nimisen, kuvitteellisen murhaajan sisäelämää. Salaperäisesti selittämättömästä perinnöstä elävä Jack tappaa tahattomasti yli 60 henkilöä ja pinoaa heidän mätänevät ruumiinsa pakastimeen taistellessaan pakkoimpulssien kanssa. Koko elokuvan ajan Jack paljastaa, että paitsi hänen taponsa auttoivat häntä vapauttamaan patologisista kiinnittymisistään, että hän tapasi tappamisen olennaisesti tuhon taiteellisena etsintänä. Äärimmäisen graafisen väkivallan kohtaukset (enimmäkseen naisia vastaan, joita toistuvasti kuvataan ja kuvataan tyhmiksi ja epäpäteviksi koko elokuvan aikana) ovat vuorovaikutuksessa klassisten maalausten, kansanmurhan ja holokaustin montaasien sekä Von Trierin aikaisempien elokuvien kohtausten kanssa. Viranomaiset eivät koskaan vangitse Jackia, ja elokuva päättyy siihen, että Jack keskustelee erilaisista rikoksistaan antiikin roomalaisen runoilijan Virgil kanssa, kun nämä kaksi laskeutuvat helvettiin. Elokuva päättyy Jackin viimeiseen saapumiseen alamaailman syvimpään kuoppaan.
Lars Von Trierille kiistat eivät ole vieraita. Esimerkiksi rakastettu avantgardimuusikko Bjork on puhunut kärsineestä kohtelusta samalla kun hän esiintyi elokuvassaan 'Dancer in the Dark' vuonna 2000. Von Trier joutui myös kovan valvonnan kohteeksi aasin todellinen tappaminen tosielämässä vuoden 2005 elokuvassa Manderlay. Ja viime aikoina lehdistötilaisuudessa, joka koski vuoden 2011 apokalyptistä elokuvaa Melancholia, Von Trier ilmaisi sukulaisuutensa Adolf Hitlerin kanssa , mikä johti siihen, että hänet kiellettiin useilta arvostetuilta elokuvaorganisaatioilta.
Tämän vuoksi ei ole erityisen yllättävää löytää arvostelijoita, jotka tuomitsevat suoranaisesti tämän viimeisimmän teoksen.
Esimerkiksi New Yorkerin kriitikko Richard Brody, kuvasi elokuvaa pilkkaavasti , sanomalla, että Von Trier 'harhauttaa inhottavia kuvia ja ideoita huolellisesti kalibroidulla, ennakoivalla vedolla houkutellakseen huomiota' ja suositteli, että ihmiset eivät näe elokuvaa ollenkaan.
New York Timesin kriitikko Wesley Morris verrattuna 'Talo, jonka Jack rakensi' kiduttamaan pornoa, kuten 'The Human Centipede'.
Hänen elokuvastaan puuttuu näkemyksen selkeys psykopatologian piiskaamiseksi jostakin älykkääksi. Se ei tee turmeltumisesta kokemusta, joka joko stimuloi tai järkyttää. Jos halusin jättää von Trierin elokuvan, se ei johtunut siitä, että minulla oli pahoinvointia '', Morris kirjoitti.
AV-klubin A.A. Dowd oli vain hieman antelias : 'Jätetään miettimään, oikeuttaako elokuvan loputon, tuskainen napan katse katsomiseen usein ikävystyttävän epämiellyttävän kokemuksen', hän kirjoitti.
Itse asiassa väkivallan esityksiä, vastakohtana pitkittyneille moraalin ja taiteen mietiskelyille, on vaikea istua ja tehdä niistä haastavampia ravisevalla, pahoinvointikameralla, joka ehkä aiheuttaa tarkoituksellisesti liikesairauden elokuvan tuskallisen 155 minuutin ajon aikana.
Elokuvan debyytillä Cannesissa monet myymälät ilmoittivat yli 100 ulosvetämisestä.
'Se on inhottavaa', yksi nainen julisti äänekkäästi teatterista lähtevien '' tasaisen virran '' joukossa. lajikkeen mukaan . Hämmentävää on, että vaikka parveke oli puoliksi tyhjä, kun luotot kääntyivät, elokuva sai silti 'pitkittyneet' seisovat suosionosoitukset.
Mutta New Yorkin IFC-keskuksen esikatselussa 14. joulukuuta joulukuussa yleisön reaktio oli aivan päinvastainen: Yleisin esityksen aikana kuultu asia oli meluisa nauru. On epäselvää, johtuivatko koko elokuvan kuuluisat hermostuneisuus, ironinen irtaantuminen, epämukavuus tai aito komedia.
Dillon, joka myönsi, että sarjamurhaajat eivät olleet minua kiinnostaneet, oli ehkä kannustanut tällaista vastausta lyhyessä kysymyksessä ja vastauksessa ennen elokuvaa. Kuvailemalla elokuvaa 'tummaksi komediaksi' Dillon ei kannustanut ihmisiä lähtemään ennen loppua. Hän luonnehti asetettua kokemusta '' hyväksi ajaksi '', joka liittyi Von Trierin emotionaaliseen kytkeytymiseen päähenkilöön, ja korosti, että elokuvan tekemisessä eläimiä ei vahingoitettu huolimatta yhdestä vinjetistä, joka kuvasi pientä lasta leikkaamassa ankanpoikanen jalka pois puutarhaleikkureilla. ( PETA on vahvistanut tämän yksityiskohdan ja ylisti lisäksi Von Trieriä arkistomateriaalien käytöstä eläimiä kuvaavissa kohtauksissa.)
Elokuvan todellisen väkivallan osalta on hieman yllättävää, miten jotkut ovat reagoineet. Varmasti historialliset laukaukset natsien sotarikoksista ovat hyvin huolestuttavia, samoin kuin päähenkilön murhat. Silti viskeraalisen gore-kuvauksen kannalta 'House, jonka Jack rakensi', on huomattavasti kesyttävämpi kuin suurin osa siitä, mitä on kuvattu missä tahansa `` Saw '' -elokuvassa tai nykyaikaisimmissa kauhuelokuvissa. Paljon vinosti kammottavat elokuvat, kuten '' Karitsan hiljaisuus '', tai juhlistetut japanilaiset elokuvat, kuten 'Koe', ovat saaneet suurelta osin positiivisia kriittisiä yhteisymmärryksiä, ja niitä pidetään usein elokuvahistorian kannalta kulttuurisesti tärkeinä huolimatta lihavammista julmuuksista. Häirikö yleisö niin näiden julmien kohtausten vastakkainasettelu kohtalokkailla pohdinnoilla murhan taiteellisista ansioista? Oliko se luontaista naisvihaa? Oliko Von Trierin kiistojen historia johtanut sellaiseen moraaliseen suuttumukseen? Oliko kyseessä selkeä fasistinen ideologia?
On epäselvää, kuinka paljon verilöylyä leikattiin lopullisesta luokitellusta R-versiosta, joka tällä hetkellä näytetään teattereissa. Business Insider ilmoittaa että yksi kohtaus, joka kuvaa Jackia metsästämään pientä lasta kiväärillä, muokattiin suurelta osin. On varmasti mahdollista, että ohjaajan leikkaus oli selvästi kamalampi kuin mitä useimmat yleisöt lopulta näkevät, ja siksi Cannesin seulonta aiheutti tällaisen kauhun.
Viime kädessä, toisin kuin monet Von Trierin aikaisemmista teoksista, Jackin rakentama talo ei todennäköisesti tule muistaa taiteellisena mestariteoksena. Syvästi nihilistisessä maailmankaikkeudessa elokuva yhdistää totalitaarisen politiikan ja sen sadistisen, verenjanoisen estetiikan ansaitusti eniten. Mutta ehkä sitä Von Trier halusi koko ajan.
[Kuva: Matt Dillon (vasemmalla) ja Lars Von Trier (oikealla) Emma McIntyre / Getty Images]
